2016年2月29日，全世界的目光都停留在“终捧金人归”的莱昂纳多身上，似乎投向连获三届奥斯卡最佳摄影奖的艾曼努尔·卢贝兹基的闪光灯比平时少了一些。小李子之于奥斯卡的梗我们玩了22年，而这位来自墨西哥的摄影大师也苦等了这一殊荣整整18年的时间。终于在2014年第六次提名奥斯卡最佳摄影奖的时刻，艾曼努尔凭借影片《地心引力》开启了“三连霸”的得奖生涯。

工作中的艾曼努尔

关于艾曼努尔的个人资料真是少之又少，甚至连访谈也都是围绕着他的作品而来。然而在欣赏过艾曼努尔拍摄的多部作品后，你不难发现在这位低调而高产的摄影师的镜头下，充斥着勃勃的野心。

将超越现实的世界拍摄出前所未有的临场感

纵观艾曼努尔的三部获奖作品——《地心引力》、《鸟人》与《荒野猎人》，其中的主角都是“小众群体”。逃生的宇航员、偏执的艺术家、复仇的猎人，这些角色好像离我们很遥远，单凭想象与生活经验是无从去了解他们的世界的。内助也曾抱着怀疑的态度去观看了《地心引力》，而走出影院后，感觉自己刚刚经历了一次外太空的生死冒险。甚至时至今日，依旧心有戚戚焉。

《地心引力》中浩瀚的宇宙

关于如何拍摄宇宙，资深电影人大概会轻描淡写地抛出以下方案：太空飞船、航天飞机拍全景时用微缩模型，拍内景时在片场搭1:1实景；太空漂浮的效果靠吊威亚外加机械装置即可。艾曼努尔则突破了传统思维框架的技术实现手段，采取动态遮罩方式，创造性的建立了“布光盒”。即拍摄的时候，剧组将事先设计好的太空外景或太空舱内景显示到LED板上，然后由演员站在该屋子中央表演，失重状态则是将演员像木偶一样吊起来操纵。这种回归“原始”的拍摄手法，让观众真实的感受了一场太空逃生。

布光盒

木偶式拍摄手法

电影《鸟人》只给了艾曼努尔短短30天的拍摄时间，全部场景基本都发生在圣杰姆斯剧院，但这并没有影响电影的质量。当人们欣赏完这部作品后，都会有刚刚得过一场偏执神经病的感受。这都要归功于艾曼努尔“剑走偏锋，一镜到底”的拍摄手法。从影片的第一个镜头到第一个传统意义上的剪辑点，这个长镜头一共持续了足足103分钟。观众在这103分钟里，跟随着摄影机从室内到室外，从白天到黑夜，直击了每一个演员的每一个表情和动作细节。就像真实的生活没有剪辑和重来，当电影的剪辑越少，我们就与角色越亲密。

众主创的合影

电影《荒野猎人》的拍摄周期为80天，主要摄影却花了270天。之所以需要这么长的时间，是由于艾曼努尔使用了全自然光的拍摄手法，仅取每日适合的两、三个小时进行拍摄。单机位、三种模式(手持、斯坦尼康、摇臂)的拍摄手法，则给了艾曼努尔能够四处移动摄影机的自由，从而得以更直接的捕获场景动作，让我们面对面感受小李子的喜怒哀乐。

为了这部电影，倾尽全力的各位

艾曼努尔始终坚信，长镜头能以—种引人入胜的方式将观众带入主角的世界。而他本人也是科班出身，毕业于墨西哥电影培训中心。在好莱坞的地界上，南加州大学、美国电影学院和加州大学洛杉矶分校都被誉为影视制作大师的摇篮。梦想成为好莱坞电影人的小伙伴，去这几所学校深造都是最佳的选择哟！