在景观设计作品集制作过程中，对于时间的把握和呈现是非常重要的一部分，如何贯彻时间的概念很好地融入作品集之中，有两个主要方法：一是还原人在自然面前的渺小感，二是通过运动来体验空间的节奏感。二者本质都是引导体验者的注意力。

首先我们来说第一种方法，要还原人类的渺小感去感受自然的“绝对时间”。

PWP的9/11遗址纪念公园:

纪念性景观本身包含时间性，既有对过去发生历史事件的缅怀，又有对当下生活的干预，还包含对未来的展望，可以直观地讨论时间。关于这个项目的分析已经很多了，我这里只通过人和自然物的尺度对比来讨论时间性。彼得沃克的竞标方案中，已包含了关于时间变化的考虑，可能没有太多人看过PWP的这几张图。他用了四季的图景来表达时间。在神圣空间（Sacred Space）中，沃克控制了空间的氛围，用整齐的高大乔木阵列来加强空间的场所感。这里去除了多余的灌木，纯净的空间直接暴露了乔木和人的体量对比。因此更容易注意到植物的变化，因而注意时间。

图：9/11纪念公园的神圣空间，PWP。注意自然物和人的体量对比。

图：9/11纪念公园的草地，PWP。通过群体活动对营造场所感和共同价值。这里同样通过植物生长的变化来反映时间。

图：9/11纪念公园的神圣空间，PWP。模块化装配白橡树。

图：9/11纪念公园冬季，PWP。能体现时间变化的设计元素处于主导位，整体景观的时间性才属于设计概念。

其次，“贯彻时间”也可以通过令参与者运动来融入环境。即参与式，感觉自己随节奏留下的痕迹。

林璎的越战纪念墙：

林璎设计的纪念墙概念为“伤口”（wound）。从平面上看非常简洁克制，就是用一道折线在自然的山丘上撕开了个口子。林璎设计的纪念墙概念为“伤口”（wound）。从平面上看非常简洁克制，就是用一道折线在自然的山丘上撕开了个口子。以此保证参观者进入设计的节奏。整个行进过程中，越来越下沉，深色墙面的高度逐渐变高，墙上的阵亡名字越来越多，气氛也越来越重。但一个转折，一切逐渐变轻，最终以远方的方尖碑作为指引归为平静。回过头看看，能感受到是经历了什么走到这一步。

图：越战纪念公园，Maya Lin。简洁的平面，用限定的路径来保证参观者进入设计的节奏。

图：越战纪念墙参观者，Maya Lin。深色的墙面营造凝重的气氛。与逝去的亲友交流。

在这里，简单的节奏变化就产生了力量。行走的过程通过高度，坡度，视线，景物的变化完成了节奏的转换，将参观者带入其中，并最终紧扣林璎叙述的主题——伤口。这是一个简单和直观的例子，即通过动态的景观，设计了人们预期的体验。短暂的入神后，等回过神的人们自己感受到空间的变化，继而感受到时间的变化。

就景观设计来说，就是关于注意力的设计，把注意力引导在体现你设计的地方，弱化会产生干扰的景物。方法要么是还原人类的渺小尺度去感受“绝对时间”，或者是通过运动让参与者来融入场所的节奏感，感受“相对时间”，这或许是可操作的办法。

建筑的时间性除了与自然环境相关的整体氛围上的变化，除了使用者主体的运动带来的整体印象的连续更新之外，还有一种更多意义上与社会直接相关的功能上的体现。

内容转自知乎

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